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第十八章编钟

我们绕过众多的陶俑来到了中央的空地上，看到了一只特大号的丹炉，只是这个丹炉与我们平时见到的完全两样。但是我们要找的却不是丹炉，而是安期生给我们留下的东西。丹炉后面是一座的祭台，奇怪的是这座祭台却没有台阶。当我们正在纳闷的时候，唐云馨喊我她发现了什么。

在和唐云馨的谈话中，她无意间透出了一点关于最上面有人在关注神城，目的也是和其他的帝王一样，为的是长生，这包括开国的那位太祖。

因为唐云馨无意间透露给我的话，将我们本来走近的心瞬间又拉得很远。我们真的就是一颗小棋子，这么多人只是为了一个人的欲望。

我和徐平听了转过来向着唐云馨所在的地方去，徐平突然压低了嗓子对我说：“刚才你和那位唐大小姐怎么了，突然间像是翻脸了一样，平时不好的就像是男女朋友吗？”

我看看前面的唐云馨，没有回答徐平的问题，想等以后再给他解释吧。徐平见我没有说话，知道我肯定有不说的理由，便不再追问了。

唐云馨见我们过来了，指着祭台旁边一处地面说说：“这上面似乎教我们怎么到这个祭台上面去。”

我过去看，地下也是一些石刻。石刻很简单，就是三幅画。第一幅是将一把钥匙插进地面上的一个空洞，第二幅画是一个人在敲击编钟，第三幅画是有人登上石台了。我仔细看了看旁边，有一个高处地面少许的石盘，石盘上果然有一个凹槽，这个凹槽的形状很熟悉。

我和唐云馨看着这个凹槽心中震撼，两个人异口同声：“黄金圣律剑！”

果然我最初的感觉对了，是要带着这把怪剑来。徐平不明白是怎么回事：“黄金剑，哪里有黄金剑？”

我没有理他，赶忙让唐云馨从背包中将那把黄金圣律剑拿来。果然，将这把剑和凹槽一对比，一模一样。安期生，果然是安期生修筑的这个地方。我将黄金圣律剑小心翼翼的放到这个凹槽中，这个凹槽似乎是在一个能够转动的圆盘上。我小心翼翼的转动这个圆盘，等听到一声咔嚓，我停下手。这块石盘突然沉了下去，我眼疾手快，迅速将黄金圣律剑抓在手中。

听见我们背后隆隆直响，像是什么被打开了。我们赶忙转身，在祭坛的一边，慢慢的升起了什么东西。我们三个人又怕是什么机关埋伏，赶忙又各退后了几步。当这个东西完全升了起来，我们发现这是一套编钟，是地上石刻中的编钟。

徐平一指那套编钟，阴阳怪气的大笑一声：“啊哈，老李咱们发财了。这么大的编钟，咱们博物馆不是有一套吗，我问过他们，他们说值好几十万美元呢。我当时以为很多了，后来他们和我说一个就值好几十万美元。你看看这上面大大小小的的有百十来个，这回就算找不到你们要的东西，把这套编钟带出去也不错。”

我没好气的看他一眼：“行，你要是能扛得动你尽管往外抱。这一套东西沉不说，也没人敢买，这已经属于国宝级的了。对了，你如果嫌少的话，你看到那些兵俑了吗，也可以扛出几个去。国际上一个兵马俑的头现在150万美元，你要是弄一个正的出去，后面要再加一个零。”

徐平听了，两眼霍霍冒光：“真的，那咱们走的时候要扛两个。”

没想到这家伙是一个比我还财迷的财迷，我赶紧打消了他的念头：“算了吧，卖不卖的出去是一码事，你有没有命花这些钱又是另一码事了。估计你要是卖了，国家能以种种罪名直接枪毙了你。”

在一旁看着这些编钟的唐云馨突然问我：“你还记得我们从齐威王陵寝中带出来的那枚玉简吗？”

见她这样问，我只能回答：“当然记得，就是承天宝匣中放的那枚。”

“那你记得安期生手札最后的那几句提示吗？寻司南而进，入内北辰行。捂耳辩道路，风吹鬼号惊。水进长生明，音律筑路成。前几句我们都已经确定过了，无不应验。进来之后指南针失灵，捂着耳朵才走出的那个奇怪的山谷，山谷中的振动造成的鬼哭之声。”唐云馨停了一下说，“那个水进长生明，估计就是这些发光的萤石，告诉我们要用水发电让洞内亮起来。”

我听到这里一拍额头，这下我可是明白了：“还剩下最后的一句，音律筑路成。玉简上面曲叔叔那是一首古乐谱，当时我听了还感觉很扯，原来是用在这里了。”

我赶忙在包中翻找那份已经翻译过来的乐谱，看来只要对着这份乐谱敲击相应的地　编钟，那么肯定能够激活相应机关，我们就能到祭台上面去了。我找出那份乐谱，走到那组编钟前面。编钟的架子上面挂着两个小铜锤，不用问，是敲击编钟用的。

我对着乐谱看着这些大小不一的编钟，突然不知道该怎么做了，只能呆呆的拿着乐谱站在编钟前面。

唐云馨看着我没有下一步的动作，感到很奇怪：“怎么了，赶紧敲呀！”

我突然红了脸，不知道在这绿色的光线下面会不会被看出来，也许是更难看其他的颜色，我结结巴巴的说：“啊，嗯，我吧，我不太懂音乐，这个东西我看不太懂，你让按照乐谱敲出来，还真难办得到。”

唐云馨“扑哧”一下笑出声来：“我还以为是什么事情呢，不过，我告诉你，你也别指望我，我也是一个音乐盲，根本不懂乐谱。”

这下可麻烦了，两个人都不懂音乐，叫过徐平来，他更是什么都帮不上忙了，他也就是干工兵的材料，只知道炸药解决问题。

我是知道这个编钟的复杂性，中国各地都出土过变种，从西周到元明清都有。只不过到了汉朝之后，编钟的铸造技艺便失传了，后世之人根据想象铸造了一些，但不是楚风汉韵的那种宏达场面了。在众多出土的编钟中，其中最出名的是1978年在湖北随县成功发掘那套曾侯乙编钟。

编钟是中国古代的一种打击乐器，用青铜铸成，它由大小不同的扁圆钟按照音调高低的次序排列起来，悬挂在一个巨大的钟架上，用丁字形的木锤和长形的棒分别敲打铜钟，能发出不同的乐音，因为每个钟的音调不同，按照音谱敲打，可以演奏出美妙的乐曲。引在木架上悬挂一组音调高低不同的铜钟，用小木槌敲打奏乐。

编钟兴起于西周，盛于春秋战国直至秦汉。编钟由若干个大小不同的钟有次序地悬挂在木架上编成一组或几组，每个钟敲击的音高各不相同。由于年代不同，编钟的形状也不尽相同，但钟身都绘有精美的图案。编钟的发声原理大体是，编钟的钟体小，音调就高，音量也小；钟体大，音调就低，音量也大，所以铸造时的尺寸和形状对编钟有重要的影响。在中国古代，编钟是上层社会专用的乐器，是等级和权力的象征。

我有个同学现在在湖北省博物馆，那套曾侯乙编钟就是他们那里的镇馆之宝。又一次来山东还给我带来一件缩小的仿制品，现在还放在家里的架子上，他倒是给我讲过这个曾侯乙编钟。曾侯乙编钟为战国早期文物，1978年在湖北随县（今随州市）成功发掘。出土后的编钟是由六十五件青铜编钟组成的庞大乐器，其音域跨五个半八度，十二个半音齐备。它高超的铸造技术和良好的音乐性能，改写了世界音乐史，被中外专家、学者称之为“稀世珍宝”。

眼前的这套变种的数量几近曾侯乙编钟数量的两倍，也就是能够发出要比曾侯乙编钟还要多的声音。这套编钟已拿出去，肯定会把考古界和音乐界真到一大片，起码我的那位曲叔叔会奋不顾身的去看。

这个乐谱上倒是很详细的说着要敲击出哪一个音节，然后再敲击哪一个音节。可是这编钟上面没有给我们标出来哪一个钟是能够发出哪一个音符，我怎么晓得能够发出什么样的声音。都说巧媳妇难做无米之炊，这下我们不是巧媳妇而是拙媳妇，守着粮油米面做不出一顿饭来，眼睁睁的守着粮山米山饿死不成吗？

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