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第23章 伞兵（第1页）

芽芽：谢谢姐姐，你今年回家过年吗？

李甜楠：不回。

芽芽：好的，那我过完年就去找你玩。

李甜楠：好，这个选手是你朋友？

芽芽：邻居，就帮个忙而已。

李甜楠：好好好，知道啦

芽芽：姐姐真好！

莆田

关于鸿星尔克的拍摄已经结束，茉莉笑着打板，“完美，结束！”

“等一下！”李甜楠顺了顺刘海儿，拿出包里的书。

茉莉刚蹲下又站了起来，“咋了？”

“把这个录了。”李甜楠指着她的新书。

“你看了吗？就录？”茉莉眉头要打结了，她确实是很佩服李甜楠的工作效率的，从大学开始，她就知道这个不疯魔不成活的远近闻名的女人，可是这书从到她手里到现在，茉莉全程都看到了的，这要是读完了，茉莉就要炸了。

李甜楠摇头，“没，没读呢，这本做推荐，不做读后感。”

“哦，没读完就行，吓死我了！”茉莉只好点头，这么多年她理解自己有时候是不懂夭夭的脑回路的。

这是独属于夭夭的脑回路：推荐是因为这是一本好书，值得一读，但我的读后感是要分享给赠予我书的人的。

这或许就是文人的浪漫吧！

夭夭的下一期视频内容

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大家好，我是夭夭

李甜楠甜甜地笑着，和镜头打招呼。

1930，是中国近代史中浪漫的黄金时代，也是暴风雨来临前沉昏的夜晚。

变革与危机在此潜行交织，游弋于潮汐般起落的复杂与未知。

清末以来的女性运动此时刚刚进入到一个新的阶段。

与此同时，摄影术的逐渐推广，也使这一时期前所未有地、更深地浸入于可以被“看见”的历史，并不断加剧了视网膜之上的想象。

“然而她已经几乎失去了这些记忆，连摄影也早已离她远去。阿兹海默症侵蚀了她的大脑，只剩下一本拼拼凑凑的相簿，作为外置记忆储存的载体和谜面。”

她就是贺子珂。

也就是我手上这本书的作者。

《通往遗忘的河流》是当代艺术家、写作者、影像工作者从一部家庭相册出发，一路搜集晚年患有遗忘症的曾祖母汤珩散失的记忆。

她通过照片、遗物和私人讲述，展现一位爱好摄影的现代女性所经历的悲欢离合，以及这个家庭如何涉过时间的河流，在1908—2000年踏出一条跨越半个中国的迁徙之路。

贺子珂是一位在多种媒介下工作的艺术家，现工作生活于北京和贵阳。

她的作品常常呈现了在技术环境与信息流动中的个人感知与时间体验。近期的项目围绕特定的记忆、数据和素材库多线程地展开，并延伸于有关深度时间与基础设施的调研，主要媒介包括影像、文本、装置、计算机程序等等。

作者从一本家庭相册出发，沿着记忆与血缘的线索，在照片、遗物和私人讲述中追寻一段家庭和时代的历史。她收集了晚年患有遗忘症的曾祖母汤珩散失的记忆，在遗忘之河中回溯1908年至2000年间，爱好摄影的曾祖母所经历的悲欢离合，和她跨越近半个中国的迁徙之路。当代艺术家贺子珂诚意之作。从一位近代女性身上窥视中国摄影史，以及20世纪中国近百年的变迁历程。

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